特写镜头是点睛之笔
中国山水画大师黄先生说：“一目了然”，就是把复杂的自然景观尽收眼底。虽然这与“特写”的概念不同，但从“一目了然”的角度来说，这是一个需要追求的具体效果。
具体概念包括“放大”、“用心描绘”，有时还包含“以局部代替整体”的概念，就像卖货时大喊大叫一样。这是表示少胜多的一种方式。我国有句老话，就是从微小的表象去了解全局的本质。如果在特写处理中用到这句话，这个“微”应该放大。因为它不仅要有“知道”的典型性，还要在广告中容易看到。否则，“微”不利于“见”，也就没有“知”。所以典型性、放大性、细致刻画、少胜多构成特写的基本特征。
在包装和广告设计，的视觉表现中，图形和文本图像都可以被突出。
空白应该是无中生有
对于眼睛来说，视觉对象的各个部分，包括空白部分，都是视觉传达的媒介。东方传统绘画中往往有内涵丰富的空白处理。正是非空白部分赋予了空白部分生命力。一部日本包装设计作品，屏幕显示大面积的空白，很少的笔画显示雪山的效果，空白中只剩下一行，正是因为大面积的空白，雪的感觉得到了加强，也正是因为空白，雪的意境得到了更好的表达。
凉山州燕麦片包装视觉提升方案新沂茶园、包装设计梅子、包装设计建筑之间的开放空间，既是人们活动、采光、安全的需要，也是人们心理的需要，是建筑群体节奏美的需要；一段音乐中短暂的停顿是对前一部分的衬托，是对后一部分的推动，是前后之间的过渡；再比如手上戴戒指很优雅，如果十个手指都被遮住了，那也只是暴发户的低俗现象。应该得到的启示是，敲打视觉表达中看不见的部分，赋予空白以生命力。我们不仅要关注艺术和生活中各种“空白”的有形表达，还要推动它们
包装和广告中的空白处理是视觉表达的一部分，不能不重视。除了面积大小的变化，空白处理一般有以下三类：**类是“看不见的、无意的”空白，这是*常见的一类。所谓“看不见的、无意的”，是相对于特定的形式和特定的意义而言的，但实际的形式和抽象的意义在加工中是不可忽视的。它使非空白部分表现得更清晰、集中，使整体更生动、简单。
第二类是“无形意图”的空白。所谓“意图”，是指具体的信息内容，作为整体表现的一部分，更为具体。
第三类是“有形意向”的空白，是具体的形象，表达具体的信息内容。